헬무트 발햐의 바흐 오르간곡 녹음

Andreas Holschneider(from Archiv CD 419 904-2)
Translation to Korean from English text ; Youngrok LEE

    1950년에 아르히프에선 바흐 200년을 기념하기 위해, 역사적인 악기(바로크 오르간을 의미)를 사용하여 바흐의 오르간 작품 전곡을 녹음하기로 발표했다. 이것은 당시의 조건으로는 놀랄 만큼 야심적인 기획이었고, 낡은 셸락 디스크(역자주; SP)에서 LP를 거쳐 스테레오까지 여러 번 녹음 기술이 진보함에 따라 계속 중단되고는 했다. 이 계획을 위해선 단지 훌륭한 음악가인 오르가니스트 뿐 아니라 역사적인 악기의 독특한 음향을 발휘시킬 수 있는 사람을 찾을 필요가 있었다. 헬무트 발햐는 이미 역사적인 악기에 대한 열성 뿐 아니라 음악적인 면으로도 이 요구 사항들을 모두 만족했다.

    그의 아르히프 첫 녹음은 - 그 뿐 아니라 아르히프에게도 첫 녹음이었다 - 1947년 8월에 있었는데, 대전 후며 통화개혁 전인 독일이 극도로 어려운 기간 중이었다. 사용한 오르간은 독일 북부 항구도시 뤼벡(Lübeck)의 성 야코비 교회의 소형 오르간이었는데, 북부 독일의 오르간 제작 전통을 간직한 가장 주목할 만한 작품이다. 이 녹음이 성공했기 때문에, 바흐의 전곡 녹음 계획이 세워졌다. 그러나, 이 오르간의 스톱이 매우 아름다왔음에도 불구하고 - 이 스톱들 중 일부는 르네상스 시기까지 거슬러 올라간다 - 여기서 전곡 녹음을 마칠 계획은 없었다. 그 이유는, 이 오르간의 페달의 음들이 녹음하기에는 음향상으로 매우 부적당했고, 쇼트 옥타브(short octave)의 음을 녹음하기 위해선 상당히 타협해야만 한다는 것과, 점점 늘어나는 교통량이 소음을 유발했기 때문이다. 뤼벡에서 녹음된 것들은 다음과 같다.

트리오 소나타 BWV.525 E♭장조와 BWV.530 G장조
코랄 BWV.768 'Sei gegrüsset, Jesus gütig'
환상곡과 푸가 g단조, BWV.542
전주곡과 푸가 E♭장조, BWV.552
토카타와 푸가 d단조, BWV.565
쉬블러 코랄집, BWV.645~650
오르간 소곡집(오르겔뷔힐라인)중 몇 곡

    다른 북부 독일의 역사적인 오르간을 찾는 데 필요한 조건은 '클라비어 연습곡집' 제 3부의 '작은' 코랄 전주곡들에 필요한, 낮은 C# 음을 제외한 라지 옥타브(large octave)의 반음들임이 밝혀졌다. 이 조건을 만족하는 것은 브레머하벤(Bremerhaven) 근처 카펠(Cappel)의 아르프 슈니트거(Arp Schnitger)오르간 뿐이었다⁶⁾. 이 악기는 원래 함부르크의 성 요하니스 교회(St. Johannis Kirche)에 세워졌으나, 나폴레옹 통치 때(1816) 카펠로 옮겨졌다. 이 오르간은 이전 후 괴팅겐(Göttingen) 상사의 파울 오트(Paul Ott)가 다시 연주할 수 있게 한 뒤로, 발햐의 이 레코딩을 통해서 세계적으로 유명해졌다¹⁾. 1950년 6월에서 1952년 9월까지 걸친 녹음을 통해 바흐의 전곡이 녹음되었고, 뤼벡에서 녹음했던 몇 작품들도 다시 녹음되었다.

    스테레오 녹음의 등장은 새로운 문제를 야기했는데, 모노랄 녹음이 생각했던 것보다 더 빠른 속도로 사라져 가고 있었던 것이다. 1954년 최소한 아주 유명한 작품만이라도 스테레오로 다시 녹음해야 한다는 결정이 내려져서, 그 첫 작품으로 '푸가의 기법'이 선택되었다. 이 작품은 엄격히 말해서 오르간곡은 아니지만, (논란은 있지만) 가장 확신을 갖고 오르간으로 재창조될 수 있으며, 즉, 바흐의 의도에 가장 가깝게 오르간으로 대응시킬 수 있다. 발햐는 이 곡을 1956년 9월 네덜란드 알크마르(Alkmaar)의 성 로렌스 교회(St. Laurens Church)의 대오르간⁶⁾을 써서 녹음했는데, 이 오르간은, 그 장려한 울림 때문에 선택되었다. 동시에 이 레코딩은 DG 최초의 스테레오 녹음이기도 했다. 이 당시 같이 녹음된 것으로는 토카타와 푸가 d단조 BWV.565, 토카타, 아다지오와 푸가 C장조 BWV.564, 전주곡과 푸가 C장조 BWV.547, 트리오 소나타 E♭장조 BWV.525, G장조 BWV.530 등이 있고, 1962년 9월 역시 이 오르간으로 BWV.540,542,572,562,582,537,538,548,544,534,552,541,546,543을 녹음했다.

◀ The Great Organ of St. Laurenskerk, Alkmaar

    1968년에 바흐 전집 녹음의 계획이 부활되었다. 그러기 위해선 알크마르에서 녹음되었던 작품들에 '실내악적인' 나머지 4개의 트리오 소나타와 코랄 전주곡들을 덧붙여야 했는데, 이것들은 모두 풍부한 대조로 가득차 있다. 알크마르의 오르간은 이 곡들에는 부적당했는데, 페달에 플루트 스톱이 없었을 뿐 아니라 콰이어(Choir)와 스웰(Swell)건반의 스톱의 종류가 너무 비슷해서, 표현할 수 있는 대조의 가능성이 상당히 제한되었기 때문이다. 이 때 먼저 가능성을 조사했던 것이 츠볼레(Zwolle)의 슈니트거(Schnitger) 오르간이었는데, 이 오르간은 다양한 대조의 가능성이 녹음 조건을 모두 만족했고 복구시킨지 얼마 안 되어 상태도 좋았으나, 음높이가 현대의 피치(A 440)보다 온음이나 높아서 이 오르간으로는 녹음할 수 없다는 결론이 내려졌다. 따라서, 훌륭한 바로크의 질버만(Silbermann) 오르간이 많이 남아 있는 알자스 지방에서 오르간을 찾아야 했다.
    발햐는 1968년 여름 동안 가능한 오르간을 찾으려 알자스를 여행했다. 마르무티에(Marmoutier)와 에버뮌스터(Ebermünster)의 오르간은 - 최소한의 변경만을 거치면서 유지되었다 - 페달의 음역이 좁았다는 것과, 대조의 가능성이 제한되어 고려의 대상에서 제외되었다. 결국 결론은 스트라스부르(Strasburg)의 성 피에르 르죈느 교회(l'eglise Saint-Pierre-le-Jeune)의 오르간⁶⁾으로 낙착되었다. 이 오르간의 스톱은 일부만이 질버만에 의해 직접 만들어진 것이지만, 이 스톱들은 원래대로의 치수와 음색에 맞게 주의깊게 보수되어 왔으며, 바로크 시대의 다성음악에 맞도록 확장되었다. 발햐는 이 오르간을 좋아했으며, 나머지 곡들을 1969년 9월, 1970년 5월과 9월, 1971년 5월에 녹음하여 전집을 완성했다.
    1947년의 뤼벡에서 1971년의 스트라스부르에 오는 동안 그의 녹음의 변화를 보면, 녹음 수준과 악기의 차를 무시한다고 하면 기본적인 해석은 일관성이 있다. 처음에 선택된 양식적 원칙이 전혀 흔들림 없이 유지된다. 발햐는 의심할 여지 없이 거의 따라올 사람이 없을 만한 양식 감각을 갖고 있는데, 특히 템포의 상관 관계에서 바흐 음악을 이해한 측면에서 그렇다. 거장적인 악구에선 젊을 때의 정열적인 발햐는 '억제되지 않은' 분위기를 풍긴다; 후에는 기악적인 악구에서도 성악적인 근원을 명확하게 드러낸다. 레지스트레이션³⁾이 옛날의 뤼벡과 카펠에서는 대담하지만, 스트라스부르의 녹음에선 좀 더 잘 통제되고, 레지스트레이션은 미묘하며 청명하다. 발햐는 그의 레지스트레이션을 공개하기를 항상 거부했는데, 아마 작업의 비밀이 유지되기 바라는 장인의 정신 같은 것이리라. 이것은 부분적으론 다른 악기에 그의 레지스트레이션을 그대로 적용할 경우의 부작용을 염려한 것인지도 모르겠다.

    뤼벡과 카펠의 녹음은 오랜 동안 카탈로그에서 삭제되고 구할 수 없었다⁵⁾. 알크마르와 스트라스부르의 녹음은 CD 12장으로 정리되어, 토카타,전주곡,환상곡,파사칼리아와 푸가와 함께, 트리오 소나타, 푸가, 코랄 전주곡, 코랄 파르티타, 카논 변주곡, 오르간 미사, 푸가의 기법이 들어 있다. 특기할 것은 발햐 자신이 완성한 푸가의 기법의 맨 마지막 미완성 곡이다. 여기엔 분명히 바흐 자신의 작곡이 분명한 곡들만 수록되어 있어서, 양식적으로 의심스러운 곡이 제외되었기 때문에 곡의 수는 다른 전집들에 비하면 약간 적다. 빠진 것으로는 BWV.592~597의 오르간 협주곡, 8개의 작은 전주곡과 푸가 BWV.553~560(바흐의 제자인 요한 루드비히 크렙스와 그의 아버지의 콜렉션에서 나왔다)와 함께, BWV.766,767,770의 코랄 파르티타(이것은 출처가 의심스럽고 바흐의 거장성이 보이지 않기 때문에, 바흐의 청년기의 작품으로 간주된다)가 있다. 또 위작 여부가 의심스러우나 BWV 목록에 포함된 것으로는 BWV.690~713a(키른베르거 컬렉션), 714~740과 741~765 그룹이 있는데, 대표적인 것만 골라 수록했다.

    이 녹음들은 바흐의 생애의 총합과 정신의 위대함을 담고 있다. 동시에 이들은 아르히프의 역사 중 중요한 한 장을 맡고 있다. CD로 이 녹음을 재발매하는 것은 우리의 영원한 거장, 헬무트 발햐의 80세 생일을 맞아 그에게 경의를 표한 것이다.

▶ The Silbermann Organ in the Church of Saint-Pierre-le-Jeune, Strasburg

주(註)

1. 원주(原註); 1963년에서 1965년까지 이 오르간의 상태는 깜짝 놀랄 정도로 악화되었다. 거의 모든 흠들이 다 갈라졌다. 발햐의 주도로 이 오르간을 복구하기 위한 기금이 조성되어, 1976~77년에 함부르크의 오르간 제작자 루돌프 폰 베케라트(Rudolf von Beckerath)에 의해 이 오르간은 완전히 복구되었다. 발햐는 이 오르간을 써서 1977년 10월 바흐 이전의 작곡가들의 작품을 녹음했다. 뤼벡, 샤이트, 뵘, 북스테후데, 스벨링크, 브룬스, 툰더, 파헬벨의 작품이 들어간 이 네 장의 LP는 - 발햐 자신의 희망에 따르면 이것이 그의 마지막 녹음이 되길 바란다고 했다 - 아르히프에서 1978년 초에 발매되었다.
2. 위의 LP 세트는 "바흐 이전의 오르간 거장들(Orgelmeisters vor Bach)라는 제목으로 발매되었는데, 위 원주에는 LP 3장으로 나왔는데 이는 잘못으로 4장이 맞다. 이 녹음 중 뤼벡, 샤이트, 브룬스, 북스테후데의 것은 Archiv에서 CD로 발매되었다(아쉽게도 지금은 폐반된 것 같다. 디스코그라피 페이지를 참고하시기 바란다).
3. (주로 쳄발로나 오르간 연주에서) 연주에 필요한 스톱을 선정하는 것을 말함. 올바른 음색을 선택해야 하기 때문에 극히 중요하다.
4. 물론 레지스트레이션을 공개하는 사람도 있다. 마리-클레르 알랭의 프랑크 작품집(Erato 0630-12760-2)을 참고하라.
5. 뤼벡 음반은 전에 Archiv에서 Dokumente series의 CD 한 장으로 발매되었으나 지금은 폐반되었다. 모노랄의 카펠 녹음은 내가 아는 한은 (일본을 제외하고는) 전혀 CD로 나온 일이 없다.
6. 녹음에 쓰인 세 오르간의 디스포지션(disposition) ; 디스포지션은 각 건반당 스톱의 배치를 의미한다. 본문 중에서 각 오르간의 스톱에 대해 언급하면서 알크마르의 오르간에서 "대조(contrast)의 가능성이 제한받았다"는 말이 있는데, 아래 표들과 비교해서 보시면 납득이 가실 것이다.

1) Disposition of the Schnitger Organ, Cappel(pitch; g# = 435)

Hauptwerk Great Organ/Grand Orgue	Rückpositiv Choir Organ/Positif	Pedal Pedal/Pédale
2nd keyboard, C1~C5	1st keyboard, C1~C5	C1~D3
Quintadena 16' Prinzipal 8' Hohlflöte 8' Oktave 4' Spitzflöte 4' Nasat 3' Gemshorn 2' Rauschpfeife 2fach   (2 ranks/2 rangs) Mixtur 5-6fach   (5-6 ranks/5-6 rangs) Zimbel 3fach   (3 ranks/3 rangs) Trompete 8'	Quintadena 8' Gedackt 8' Prinzipal 4' Rohrflöte 4' Oktave 2' Sifflöte 1 1/3' Sesquialtera 2fach   (2 ranks/2 rangs) Terzian 2fach   (2 ranks/2 rangs) Scharf 4-6fach   (4-6 ranks/4-6 rangs) Dulzian 16'	Untersatz 16' Oktave 8' Oktave 4' Nachthorn 2' Rauschpfeife 2fach   (2 ranks/2 rangs) Mixtur 4-6fach   (4-6 ranks/4-6 rangs) Posaune 16' Trompete 8' Cornet 2'

2) Disposition of the Organ of St. Laurens Church, Alkmaar

Hauptwerk Great Organ/Grand Orgue	Oberwerk Swell Organ/Supérieur	Rückpositiv Choir Organ/Positif	Pedal Pedal/Pédale
Praestant 16' Praestant 8' Praestantquinte 6' Octav 4' Quinte 3' Octav 2' Flachflöte 2' Terzian 2fach   (2 ranks/2 rangs) Rauschpfeife 2fach   (2 ranks/2 rangs) Mixtur 6fach   (6 ranks/6 rangs) Trompete 16' Viola da Gamba 8' Trompete 4'	Praestant 8' Bärpfeife 8' Rohrflöte 8' Quintadena 8' Octav 4' Floit Dous 4' Spitzflöte 3' Superoctav 2' Spielflöte 2' Sesquialtera 2fach   (2 ranks/2 rangs) Scharf 4fach   (4 ranks/4 rangs) Zimbel 3fach   (3 ranks/3 rangs) Trompete 8' Oboe 8' Vox Humana 8'	Praestant 8' Quintadena 8' Hohlflöte 8' Octav 4' Flöte 4' Nasat 3' Superoctav 2' Waldflöte 2' Quinte 1 1/2' Sesquialtera 2fach   (2 ranks/2 rangs) Mixtur 6fach   (6 ranks/6 rangs) Zimbel 3fach   (3 ranks/3 rangs) Trompete 8' Fagott 8' Vox Humana 8'	Prinzipal 32' Praestant 16' Rohrquinte 12' Octav 8' Quinte 6' Octav 4' Nachthorn 2' Rauschpfeife 3fach   (3 ranks/3 rangs) Mixtur 6fach   (6 ranks/6 rangs) Posaune 16' Trompete 8' Trompete 4' Cornet 2'

3) Disposition of the Organ of Saint-Pierre-le-Jeune, Straßburg

Hauptwerk Great Organ/Grand Orgue	Oberwerk Swell Organ/Récit expressif	Rückpositiv Choir Organ/Positif	Pedal Pedal/Pédale
56 notes, C~G5	56 notes, C~G5	56 notes, C~G5	30 notes, C~F3
Bourdon 16'   (on electric sound box) Montre 8' Bourdon 8' Prestant 4' Flûte à cheminée 4' Quinte 2 2/3' Quarte de Nazard 2' Cornet 5fach(ab c')   (5 ranks, from C3) Sifflet 1' Fourniture 4fach(1 1/3')   (4 ranks/4 rangs) Cymbale 3fach(1/2')   (3 ranks/3 rangs) Trompette 8' Clairon 4'	Bourdon 8' Prestant 4' Rohrflöte 8' Flûte 4' Sesquialtera 2fach   (2 ranks/2 rangs) Doublette 2' Larigot 1 1/3' Cymbale 3fach(1/2')   (2 ranks/2 rangs) Trompette 8' Voix humaine 8'	Bourdon 8' Prestant 4' Nazard 2 2/3' Doublette 2' Tierce 1 3/5' Fourniture 3fach(1')   (3 ranks/3 rangs) Cromhorne 8'	Flûte 16' Soubasse 16' Bourdon 16'   (transmission from the Great    Organ) Montre 8'   (on electric sound box; heard    from the east façade) Flûte 8' Prestant 4' Quarte de Nazard 2' Fourniture 4fach(2 1/3')   (4 ranks/4 rangs) Cymbale 2fach(2/3')   (2 ranks/2 rangs) Bombarde 16' Trompette 8' Clairon 4'

(c) 1987~ , original text by Andreas Holschneider & Deutsch Grammophon
(c) 2000~ , 이영록 ; 링크는 자유지만, 인용하시려면 우선 제게 메일을 보내 주시기 바랍니다.

Created ; 3rd Dec. 2000

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